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点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）
在书写带有多个点的笔画时，每一个点都应当呈现出一种内敛、含蓄的姿态。仿佛它们有着自身的矜持，微微收住笔势，轻轻向内偃下，如同羞涩的少女低垂眼眸。切不可让点画毫无节制地向外伸展，那样会破坏整体的和谐与美感。就像“亦”“赤”“然”这几个字中的点，它们稳稳地凝聚在应有的位置上，不张扬却又有着独特的韵味，为整个字增添了一份精致与灵动。
方向宜相背，碎石铺仙宫。（马鸟焉为）
当我们书写具有相对方向的笔画或部件时，要巧妙地使它们的方向相互背离。这种相背并非简单的分离，而是如同两条并行的小径，虽各自延伸却有着内在的呼应。同时，在布局上要像用细碎的石子精心铺设通往仙宫的道路一般，错落有致且富有变化。以“马”“鸟”“焉”“为”等字为例，其笔画之间的方向安排恰到好处，既展现出一种动态的张力，又在整体上营造出一种疏密得当、错落有致的美感，仿佛一幅神秘而美妙的仙境画卷在眼前徐徐展开。
左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）
在书写某些左右结构的字时，左边的竖画应当保持挺直，但长度要适度控制，不宜过长。它就像一个谦逊的君子，懂得礼让，主动将更多的空间留给右边的部分。这样的安排使得整个字的结构更加平衡和谐，左右部分相互映衬，各得其所。比如“伊”“侈”“使”“便”等字，左边的竖画短小精悍，为右边的笔画留出了充足的展示空间，让整个字显得稳重而又不失灵动。
左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）
对于那些左边是撇画、右边是竖画的字，书写时要特别注意左右笔画的伸缩关系。左边的撇画要适当收缩，仿佛是在积蓄力量，为右边的竖画腾出足够的空间。而右边的竖画则应果断地伸展，展现出一种挺拔向上的气势。就像“川”“升”“卯”“邦”这些字，通过这种巧妙的伸缩处理，不仅使字的结构更加合理，还赋予了它们一种独特的韵律和动感，让人感受到书法艺术的魅力。
天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）
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